30年后要用高科技进行还原

　　2002年到2003年期间，塞拉西尼用雷达成像和X射线扫描发现这行字迹所在墙壁的背后有一个狭长的空穴，恰好可以容纳那幅19×13英尺的未完成画作。塞拉西尼推测，为了保护名师之作，瓦萨里很有可能在《安吉里之战》上封堵了一层墙壁，并在上面完成了自己的作品。

　　目前，塞拉西尼正与佛罗伦萨的工程人员合作，利用最新的激光扫描仪建立这堵墙的完整三维模型，然后通过热能成像和雷达扫描技术，还原这个大厅在16世纪中期重建前的结构图。最重要的是，塞拉西尼将运用中子发生器，在不损害外墙壁画的情况下，推测内墙是否有达·芬奇壁画所用独特的油画颜料成分。

　　塞拉西尼说：“受雇重新装饰的瓦萨里是达·芬奇的狂热崇拜者，他会毁掉原来的壁画？我总觉得这不太可能。希望我们能很快证明他通过新建一面墙保存了原作。这一项目表明，新技术可以被用于艺术文化和遗产的保护和评估。在不损害外层墙壁和壁画的前提下探明内层壁画是否存在，此外再没有别的办法了。”

　　但假如塞拉西尼能证明确实“画后有画”，那么意大利文化管理当局将不得不面对一个难题———如何让达·芬奇失落之作重见天日，同时又不破坏已经伫立了300多年的瓦萨里壁画？

　　《安吉里之战》是达·芬奇少有的军事题材作品

　　壁画《安吉里之战》取材于1440年佛罗伦萨战胜米兰之役，是达·芬奇少有的关于军事题材的作品。作品展示了人与战马的躯体痛苦、恐怖的纠缠，透露出达·芬奇对战争中人性暴力的看法。

　　有专家评价说：“《蒙娜丽莎》改写了肖像，《最后的晚餐》改写了传统叙述，而《安吉里之战》则改写了暴力运动的描绘。”后人普遍把《安吉里之战》中充满愤怒的感情认为是战争“最野蛮疯狂的表现”。