其次，在散文创作题材日益内化、小化、闲化，创作格调日益娇化、俗化、媚化，甚至沦为“小女人散文”的时代，郭保林仍然能携风裹雷，高扬他男子汉豪情壮志般的“大风歌”。这使他的散文具有了某种匡正文风，扭转乾坤的开启作用。我们姑且可借用王国维对北宋词宗柳永词的评价，“词至柳永，眼界始大，感受遂深”。中国世纪交替时期的散文，在经历一段迷惘之后，自郭保林始，又出现了一个新的转机。由“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”的婉约到“大江东去，浪淘尽千古风流人物”的豪放的转机。经过这个转机，散文结束了它的狭小、局促和单调，又回到了它本来应有的广阔的社会视野和生活空间，开始反映大千世界的光怪陆离，芸芸众生的世态人情，具有多向度的文化意识、历史意识、民族意识、生命意识、宇宙意识，给读者以多维的审美体验和艺术享受。

　　郭保林，对于开创中国世纪交替时期散文创作多元并存竞荣的大格局，贡献极大，功不可没。